Signac,

Paul Signac, peintre de l’eau et du ciel

Depuis les premières marines peintes sur le littoral normand avec une vigueur et une liberté impressionnistes jusqu’aux amples architectures portuaires aux couleurs quasi fluorescentes d’après-guerre, la description de l’eau et du ciel offrirent à Paul Signac (1863-1935) un inépuisable prétexte à multiplier les variations chromatiques. Comme Claude Monet, Signac a en effet trouvé une source d’inspiration constante dans l’évocation de l’eau et de ses couleurs.

Une représentation néo-impressionniste de l’eau

La réflexion de la lumière à la surface du fleuve et de la mer y fragmente le réel et l’artiste, ardent défenseur de la couleur pure, trouva dans ce motif une illustration naturelle de la théorie néo-impressionniste de la division des tons. Épris de plein air, Signac fut aussi un marin averti. Il sut conférer au genre de la marine une rigoureuse modernité formelle sans renoncer à sa force d’évocation. Car, au-delà de l’exigeante technique de la division des couleurs qui tend naturellement à l’abstraction, son œuvre véhicule une puissante poétique du voyage et de l’évasion.

L’exposition compte une centaine d’œuvres, peintures, aquarelles et dessins, sélectionnées dans les plus grandes collections publiques et privées. Elle est complétée par une riche section documentaire (photographies, publications et correspondances), présentée avec le concours des Archives Signac et consacrée aux recherches sur la perception de la couleur. Enfin, une section pédagogique permet aux visiteurs de mettre en pratique les principes de la division des tons et du contraste des couleurs.

Organisée par le musée des impressionnismes Giverny en collaboration avec le musée Fabre de Montpellier Agglomération.

Exposition dans le cadre du festival Normandie Impressionniste.

Pour cette première collaboration avec le FRAC Haute-Normandie, l’œuvre Caïeu de Bernard Frize a été choisie comme épilogue au parcours de l’exposition. Les enjeux esthétiques de l’œuvre du peintre français trouvent en effet des résonances évidentes dans les procédés initiés par Signac et les peintres néo-impressionnistes autour de la technique de juxtaposition et de l’abord quasi théorique de la couleur. Déclarant son indifférence pour la couleur et n’en privilégiant aucune, Bernard Frize élabore une œuvre à partir de ses constitutifs : format du tableau, taille des brosses, couleurs disponibles, pour maintenir la plus grande neutralité possible.

Dossier de presse – Exposition Signac, Les couleurs de l’eau

Dossier pédagogique – Exposition Signac, les couleurs de l’eau

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